Cânticos do realismo, de Cesário Verde - temas e caraterísticas formais

Alguns apontamentos:

Época – escola literária

Parnasianismo

Tendência na literatura que surge como uma reação antirromântica, sobretudo em França:  necessidade de objetivar ou despersonalizar a poesia. Em Portugal, Cesário Verde foi parnasiano na observação do real quotidiano e  no rigor formal dos seus textos. 


Realismo

A obra literária mostra a realidade tal como é, não como se imagina, e as personagens são observadas no meio social onde vivem, de forma objectiva e crua. Valoriza-se a descrição pormenorizada de cenários, ambientes e personagens.




Impressionismo

Valoriza a impressão pura, a percepção imediata, não intelectualizada. É fiel à primeira 
sensação. Não há interesse sobre o objecto em si, mas pelo efeito que provoca. A hipálage é frequente nas páginas impressionistas. 


Temas

·      Poetização do real : Captação das impressões causadas pela realidade; atenção voltada para o quotidiano; transmissão de perceções sensoriais.

·       Binómio cidade/campo: o contraste entre cidade/campo é um tema fundamental da poesia de Cesário.

O campo é visto como um espaço de refúgio, de saúde, de fertilidade e de vitalidade.

A cidade é um local de agitação, de progresso, mas também de opressão social, de melancolia, de doença, de morbidez (morte) e de aprisionamento:

Preferir o campo é valorizar o natural em detrimento do artificial, é valorizar um espaço de vida (saúde) e rejeitar um espaço de morte (doença). – Ver Anexo 1.

·       A oposição passado/presente: o passado é visto como um tempo de harmonia com a natureza, ao contrário do presente que se apresenta contaminado pelos nocividades da cidade (por ex., poema “Nós”).

·       A questão da inviabilidade do Amor na cidade.

·       A preocupação com as injustiças sociais: o poeta dá visibilidade e voz (coloca-se ao lado de) aos desfavorecidos, os 
injustiçados, os marginalizados e admira a força física, a pujança do povo trabalhador. Cesário Verde interessa-se pelo conflito social quer do campo quer da cidade, procurando documentá-lo e analisá-lo, embora sem interferir. – Ver Anexo  3.

·       Nesse sentido, a poesia de Cesário expressa outros aspetos da vida menos comuns na lírica portuguesa: o inestético (o feio) e o vulgar, a realidade trivial e quotidiana.

·       O sentimento anti-burguês.

·       A presença obsessiva da figura feminina, percepcionada de diferentes modos: (1) negativamente, porque contaminada pela civilização urbana (= a mulher opressora, a “femme-fatale”); 
(2) positivamente, pois está associada ao campo e aos seus valores (mulher-anjo, mulher 
regeneradora, mulher oprimida, como sinédoque do social); (3) como objeto de estímulo erótico: ela é estímulo dos sentidos carnais ou sensuais (a mulher-objeto). – Ver Anexo 2.

Caraterísticas realistas

·       Poesia estimulada pelo real: o poeta inspira-se no mundo externo, material e concreto. 


·       A seleção temática “realista”: a dureza do trabalho; a doença e a injustiça social; etc. 


·       As “cenas” apresentadas são situadas no espaço (com predomínio do cenário urbano) e no tempo (por vezes, com presença do real histórico: a referência a Camões e o contexto sociopolítico).

·       Uso da linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos. 


·       Atenção ao pormenor (realista). 


Modernidade da sua poesia:

A poesia de Cesário Verde, embora enquadrada na época da escola realista (Realismo), apresenta caraterísticas que o superam e anunciam já estéticas posteriores (Impressionismo, Modernismo, Surrealismo).

Nesse sentido, mais do que a representação do real, ao Poeta importa a impressão do real, que ultrapassa ou excede o real objetivo. Portanto, a realidade é mediatizada pelo olhar e a imaginação do poeta, que, a partir do real concreto, o transfigura, recria, reinventa (metamorfose). Recria, pois, uma super-realidade através da imaginação, num processo de reinvenção ou recontextualização precursora da estética surrealista.

Por outro lado, destaca-se o recurso à expressividade da sinestesia, isto é, ao cruzamento de várias sensações na apreensão do real, caraterística impressionista, que valoriza a sensação em detrimento do objecto real.

Caraterísticas formais e estilísticas:

“Se eu não morresse, nunca! E eternamente / buscasse e conseguisse a perfeição das cousas!”

·       Regularidade métrica (preferência pelo decassílabo), estrófica (preferência pela quadra, que lhe permitia maior destreza no tratamento dos assuntos) e rimática – preocupação com a perfeição formal.

·       Expressão clara, objetiva e concreto.

·       Uso de vocabulário preciso e expressivo.

·       Rigor sintático, acentuado pelo uso de palavras entre vírgulas (precisão vocabular).

·       Recursos estilísticos: abundância de imagens, metáforas, comparações e sinestesias; a expressividade verbal [dos verbos]; a adjetivação abundante, rica e expressiva;
 o uso do 
diminutivo; a expressividade do advérbio; a hipálage; as aliterações (recursos fónicos que contribuem para a musicalidade).
 A utilização da ironia como forma de moderar ou estancar o sentimentalismo.

***

·       [Descrição] A sua técnica descritiva, muito visual e realista, está ao serviço da sua constante busca da expressão clara, objetiva e concreta: a perfeição formal.

·       [Prosaísmo ou objetividade] Certo prosaísmo lírico, uma poesia “realista”: descrições aparentemente pouco poéticas, pois o Poeta procura explorar a notação 
objetiva das graças e dos desagrados da vida da cidade ou a grande vitalidade da paisagem 
campestre.

·       [Narração] Os seus poemas geralmente apresentam uma estrutura narrativa, em que encontramos ações protagonizadas por figuras ou personagens (por ex., nos poemas: “Cristalizações”, “Deslumbramentos”, “Num bairro moderno”), em que estas são percepcionadas por um eu lírico (narrador) caminhante ou viajante (por ex., em “O sentimento dum ocidental”). Neste caso, estamos perante uma poesia deambulatória, itinerante (como em Bernardo Soares, o semi-heterónimo pessoano): a exploração do espaço é feita através de sucessivas deambulações, numa perspetiva de câmara de filmar em que se vão fixando/captando vários planos. Esse olhar itinerante e fragmentário, que reflete e expressa o passeio pela cidade, é geralmente situado num espaço e num tempo precisos.

·       Transfiguração da realidade: embora seja um poeta do real quotidiano, realidade que o inspira e o inquieta, Cesário tem momentos de fuga imaginativa, aproximando-se do impressionismo poético.

·       [Pintura – "pinto quadros por letras, por sinais", Cesário Verde.] Pintor-poeta, concretiza a realidade através do uso frequente de substantivos dispostos em adição (através da enumeração), mas sobretudo através do recurso a uma adjetivação abundante e expressiva (através da dupla e tripla adjetivação), ambos os recursos ao serviço de uma composição poética próxima do pictórico (por ex., “De tarde”).
Ainda nesta aproximação entre os poemas e a pintura, nota-se  o contraste luz/sombra: jogo lúdico de luz (natural, artificial ou emanada do objeto/ser observado) em que as imagens poéticas (de cintilações) valorizam e recriam a realidade ou a revelam no seu esplendor (por ex., no poema « O sentimento dum ocidental»).